看多了整旧如旧的厂房改造，看到这样一幢崭新的建筑，想不到其前身竟也是一个手表厂。这个地处幽静的番禺路与孙中山后裔的孙氏花园毗邻的老厂房被中泰照明慧眼相中，重金聘请日本建筑师隈研吾Kengo Kuma重新设计，将其“反物体”Anti-object的建筑主张贯彻整个设计当中。

    隈研吾不是那种把自己当作“上帝之手”去改变世界的建筑师，他的理念也不属于人类的自我中心主义。从1986年到上世纪90年代初，如何在快速发展的现代城市混杂局面里解决建筑物的混杂无序，一直是隈研吾研究的主要课题。1990年创立隈研吾及其合伙人事务所后，他把关注焦点从建筑的“物体”转向了建筑的“主体”。通过改变视角，把“被看”的建筑变成“看”的建筑，隈研吾让建筑物消失于环境中，从而达到了他曾经撰文表达过的——“删除建筑”。
　　删除建筑，让建筑成为看不见的透明之物，摆脱狂妄的自尊与病态的自恋，避免任何物性的存在，这就是隈研吾主张的“反物体”。

      Z58的建筑外立面通过百叶状水平排列的不锈钢植物容器，种植常春藤，整个建筑立面新颖且绿意盎然。通过种植柔韧植物的隐忍手法，让建筑表现出对周围环境的认同与和谐。相比起当今很多建筑剑拔弩张争当地标的夸张外观，这位日本建筑师的作品似乎更接近中国传统人文精神的精髓。

      通过一个低调的入口大门，是充满绿意水意的半户外挑空空间。这是一个巨大的水庭，一个被水包裹的玻璃盒子，阳光透过水面屋顶柔和的撒在水面上，和着流淌在条纹玻璃墙面上的汩汩水声，竟有种淡装浓抹总相宜的意境。   

 消失的建筑通过雕塑般的钢结构电梯再经过一段玻璃桥才能进入室内空间 是条纹玻璃墙面上的水声过大还是考虑节电，当时并没看见流水 水面与岛屿。空调能耗的考虑，接待小姐穿着厚厚的羽绒办公空间内的贵宾室，FLOS的灯具展示其中透过百叶的自然光使整个室内柔和且具质感水平和垂直线条是建筑和室内相同的语言Chales 和Ray Eames设计的Eames lounge chair可以读到大师另一个著名作品“水/玻璃”别墅的影子